为什么《快抓紧妈妈的手》《生死不离》获得了广泛共鸣，而我所写的两首抗灾诗却只获得几十个点击和一两个回复。我失败的原因很清楚，但是还是要清楚地写下来，让自己每回打开博客都能够看到。

     《生死不离》中作者把自己放在现场援救者的位置上，他为被压倒在废墟中的生命心急如焚，他那份感情的厚重用多么夸大的形容都是确切的，《亲爱的孩子》用生动细致地描绘了一个可爱的孩子，那是一个在花园里，在校园里，在马路上随处可见的孩子，真切可爱地存在于你我身边，仿佛一转头就可以看见他哭红的眼睛，然后带着微笑檫去他脸上的泪水，抚着他的脑袋问他家在哪儿？然而，这样一个孩子却被深埋在沉重的水泥板下，成为血肉模糊的尸体，产生的心理冲击是难于想象的，于所不认识，不知道名字，仅仅是新闻里的数字完全不一样，

        想一想，如果那个孩子曾经站在我面前叫我姐姐，我清楚地记得他剪着很短的平头，我注视过他大而黑的眼睛，然后突然有一天晚饭后妈妈告诉我，对面学校在地震中被震塌了，那个孩子被压在了下面当场死亡，我会写怎样的诗歌去纪念那个孩子，还会充满了唱高调的无病呻吟么？我会含着眼泪，我的手会颤抖，我会因写不下去而屡次停笔，我会恨不得把心都吐出来。

    再说《快抓紧妈妈的手》，你完全看不到作者的身影，你看到的是一对母子的对话，你感动的是这母亲的悲伤，这儿子的懂事，这对母子不幸的命运和超越命运的感情。我必须承认自己不如这个孩子，因为我长大了，失去了纯洁却增添了欲望，成人的世界将他称为成熟，所以在地震刚发生那一刻，在我确知外婆残疾的双腿走不下楼的那一刻，我竟然将她抛给保姆自己先下楼，正视自己内心有多么自私丑陋了么？如果那天的地震再持续久一点，如果爸爸妈妈买的房子不这样坚固，那天最合情合理的结局就是楼梯倒榻了，我这个无情无义的孩子从楼梯上摔下十一层楼。

      这回我所写的诗歌，有一首是身临其境的么？有一首是感同身受么？没有，我坐在安全的公寓里，坐在电脑屏幕前，喝着牛奶发些无病呻吟，难道能打动别人么？我写作的目的，真的是为了表达对灾区人民的感情，为了鼓励他们重建家园，而不是为了证明自己堆砌辞藻的所谓文学才能么？连写作的本心尚且不端正，又怎么能写出好作品？

      即使我不能真的前往灾区，我也该驱动所有想象力，将自己置身于倒塌的残砖碎瓦前，用尽最后一丝力气抬动一块夹着钢筋的水泥板，哪怕那份重量会把手臂压碎，那时我会看见谁？一个头发花白，或许还裹过小脚的奶奶，我会去小心地将她背在身后，弯下腰慢慢向前走，稳重得像背负着一个世界；一位身形开始发胖的中年大婶，我会双手扶着她深一脚浅一脚地走，听着我和她的喘息声此起彼伏；一个被惊吓地哇哇大哭的孩子，我会走上前一把将他抱在怀里，比他哭得更加大声：“孩子你没事了，我要保护你，我要用我的命保护你。”此时此刻，耳边传来什么物品碎裂的声音，脚下土地又开始了疯狂的晃动，这一回，我是不是能做到不抛弃，不放弃？

      我不知道，我是个小女人，所以我不知道。